传统马戏受娱乐多元化挑战

　　北京师范大学经济与工商管理学院张平淡博士说：传统的马戏遇到了越来越多的挑战，“马戏表演的主要观众——孩子们——有更多的娱乐方式；不仅如此，大牌马戏表演明星的表演费开价较高，这也增加了马戏团的成本。”

　　在娱乐多元化的时代背景下，长隆国际大马戏在广州的成功可以算是一个奇迹，也带出了一个有意思的经济现象和奇特的文化现象。“城市运营专家”王志纲说，长隆国际大马戏的成功，是广州日益膨胀的消费力给了它上升的空间，同时高度专业化与市场化的运作也是其成功的一个重要因素。长隆国际大马戏是广州全球整合、中西互补、高举高打文化的典型代表。

　　“我心目中《森林密码》是做给中年、青年和儿童三代人的快乐马戏。我在加拿大看过世界最有名的太阳马戏团的表演，你都不知道它表演的是马戏、歌剧还是音乐剧。这是我超越的目标。”李驰说。

　　国人出去演杂技老外中国演马戏

　　西方马戏引进中国已达上百年现代马戏明显不同于传统马戏

　　1999年，上海马戏城正式落成，并被誉为“中国马戏第一城”。2005年10月，拥有全球最大马戏表演场的长隆国际大马戏正式独立经营。2008年，一座投资数千万元的杂技马戏场将落户北京。在各大城市关注马戏业的同时，“马戏第一村”、“马戏第一县”等纷纷涌出。

　　西方马戏的历史最早可以追溯到古罗马时代。在中国，马戏属于中国杂技七大门类之一，形成于春秋战国时期。英国人菲利普·阿斯特利在1768年第一个开始为观众表演马术节目，标志着现代马戏历史的开端。1886年，一个名为车尼利的西方马戏团在上海演出，这是第一个来中国演出的外国马戏团。

　　长隆现在所做的马戏与传统马戏有什么区别？身为长隆艺术团团长的李驰，曾经在河北吴桥做过杂技节开幕式的导演，也曾经在上海马戏城做过外请导演，他说，现代马戏的策划和传统马戏、杂技明显不同。首先是制作定位，以前的马戏都是自己的原材料，现在我们采购世界各地的节目。

　　李驰说，现代马戏要有剧情编排，这是一个趋势。而且节奏一定要快，我们不能让观众走神儿，不能让他们游离在舞台之外。以前的马戏，都是单个的节目简单地串联起来，是线状的。现在我们做的节目是网状组合的，横线竖线都可以发散出去，将观众网罗在我们的舞台之上。

　　中国人争相出国演出

　　李驰进一步解释说，东西方对于马戏的理解是不同的。但是，大家都希望从马戏中获得一种惊喜，一种远离生活之外的惊喜。西方人看马戏，会认为马戏场是一个场所，是一个他必须去的场所，看马戏是一种生活方式。东方人更多地想从马戏中获得一种娱乐快感，看马戏是一种消费方式。

　　李驰说，现在中国大大小小的杂技、马戏表演团体太多了，但大家主要都在出口原材料。那些拿金奖的节目、优秀的演员，被外国人“拿去”，制作出一台他认为有东方符号的马戏。他们面对的是本地观众，中国人看不懂，外国人却能看懂，因为演出的都是中国人，他们就认为那是东方的。我们现在做的，是中国创意的，是基于中国本土特色的马戏。

　　对于中国马戏市场的现状，李驰认为大家首先要有一种勇于承认的态度，彼此之间也要加强合作。现在，市场上竞争激烈，大家都在争利益，在争国外的市场，都要到国外去创收。其实，低头看看，就在国内，就在脚底下，都是黄金。倒不是大家愿意放弃国内市场，只是到国外挣钱太轻松了。

　　对于许多街头流浪的马戏团，李驰说，大部分都是为了生计。但是，“巡回演出”对于马戏来说，是一种必要的演出形式。“3年以后，我也会把长隆的马戏拿出去巡回演出。”